{"id":1319,"date":"2021-12-26T10:14:30","date_gmt":"2021-12-26T10:14:30","guid":{"rendered":"http:\/\/giovannidinicola.com\/?page_id=1319"},"modified":"2025-08-07T11:16:22","modified_gmt":"2025-08-07T11:16:22","slug":"pubblicazioni","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/giovannidinicola.com\/index.php\/pubblicazioni\/","title":{"rendered":"Pubblicazioni"},"content":{"rendered":"\t\t
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Le Pubblicazioni<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Notizie dell\u2019attivit\u00e0 artistica documentate dal gazzettino di Sicilia, RAI TV e radio libere. Sono apparsi articoli sui seguenti giornali, riviste e libri.<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1962 <\/b>Venerd\u00ec 11 Maggio <\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La Sicilia<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1962 <\/b>Mercoled\u00ec 17 Ottobre <\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La Sicilia<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1963<\/b> Sabato 21 Dicembre<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La Sicilia<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1963<\/span> Domenica 29 Dicembre<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La Sicilia<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1963 <\/span>29 Dicembre<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Giornale di Sicilia<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1963 <\/span>Gioved\u00ec 2 Gennaio<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La Sicilia<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1964<\/span><\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Ragusa Sera<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1969<\/span><\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Ragusa Sera<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1970 <\/span>1 Ottobre<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Corriere delle Madonie<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Arte Italiana Contemporanea (ed. La Ginestra FI..)<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Arte Italiana per il biondo (ed. S.E.N. Torino)<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Vademecuxn dell\u2019Arte Italiana (ed. S.E.N. Torino)<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1972 <\/span>14 Gennaio<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Giornale di. Sicilia<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1972<\/b> <\/b><\/span>15 Gennaio<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Corriere delle Madonie<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1972 <\/span>Gennaio<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Mete<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1972 <\/span>Settembre<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Corriere delle Madonie<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1975 <\/span>11 Maggio<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Palermo Sport<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1975 <\/span>15 Maggio<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Corriere delle Madonie<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1975 <\/span>25 Maggio<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Palermo Sport<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1975 <\/span>30 Maggio<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Giornale di Sicilia<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1975<\/span><\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Il Foglio d\u2019Arte<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1975 <\/span>1 Giugno<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Corriere delle Madonie<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1975 <\/span>Giugno<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La Voce di Caccamo<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1975 <\/span>n.4 Giugno \u2014 Luglio<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Il Pungolo vere<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1975 <\/span>Ottobre<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Corriere delle Madonie<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1975<\/span><\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Notiziario ENDAS \u2014 Cefal\u00f9<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1975 <\/span>Dicembre<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Corriere delle Madonie<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1976 <\/span>N.I<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Notiziario ENDAS \u2014 Cefal\u00f9<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1976 <\/span>N.I Gennaio<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Corriere delle Madonie<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1976 <\/span>3 Gennaio<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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L\u2019Ora<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1976 <\/span>Varese<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Selezione Arte Italiana l\u2019E\u2019lite<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1976 <\/span>N.6<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Artis Bimestrale di arte e cultura<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1976 <\/span>N.80 Novembre<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Corriere delle Madonie<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1976 <\/span>30 Dicembre<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Il Domani<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1977 <\/span>N.l Gennaio<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Il Corriere delle Madonie<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1977 <\/span>9 Gennaio<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Palermo Sport<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1977 <\/span>Gennaio<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La Voce di Caccamo<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1977 <\/span>10 Gennaio<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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L\u2019Ora<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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LA SICILIA
giovedi 2\/1\/1964<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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SCULTURE COMPOSIZIONI IN FERRO\u2014SBALZI SU RAME\u2014DISEGNI<\/p>\n

OTTO GIOVANI ARTISTI ALLA BOTTEGA DI COMISO<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Una interessante rassegna \u2013 primi tentativi per un vasto discorso da proporre al pubblico\u2014La scuola statale d\u2019Arte: un vivaio di autentici talenti. \u2026Filiformi secchi fino all\u2019osso, le composizioni  in ferro di Giovanni Di Nicola,dove i ritmi si svolgono con naturalezza, quasi con eleganza, e \u201cIl cavaliere\u201d o \u201cIl giocatore di basket\u201d o \u201cI danzatori\u201d innervano i loro tesi movimenti in un\u2019emozione appena contenuta in campo figurativo quasi al limite dell\u2019indeterminatezza, coma affermazione di un gusto portato ai confini dell\u2019atratto. Da notare anche gli smalti su rame,delicate coferme d\u2019una finezza d\u2019espressione e buone carte per il lavoro futuro.<\/p>\n

Enzo Leopardi<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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RAGUSA SERA<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u201cALTRI OTTO GIOVANI ARTISTI AL GIUDIZIO DEL PUBBLICO\u201d<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Questi nostri ragazzi sono arsi da una fiamma che \u00e8 un vessillo e una grande fede nell\u2019arte. \u201cDi Nicola Giovanni \u2013 pieno di spirito nelle sue sculture in ferro; delicatamente decorativo nei suoi smalti. \u201d\u00a0<\/p>

Francesco Guliotta<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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DA \u201cCOMPRENSORIO 35\u201d & \u201cARTE ITALIANA CONTEMPORANEA\u201d<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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L\u2019arte di Giovanni Di Nicola muove essenzialmente da un conflitto i cui, poli antitetici il razionale e l\u2019irrazionale.
Irrazionale \u00e8 l\u2019universo dell\u2019inconscio, abitato da mostri, creature irreali, animali, fantastici,che sollecitano la fantasia del\u00adl\u2019artista a materializzarli.
Razionale \u00e8 la sua ricerca stilistica, la forma in cui egli vuole rendere intelligibile quell\u2019universo sotterraneo.
In questa dialettica di opposti, matura felicemente secondata da una abilit\u00e0 tecnica fuori dall\u2019ordinario, l\u2019arte del giovane scultore.
Nascono cos\u00ec figure che, all\u2019origine scomposte, ossessive forse, sembrano placarsi nella linearit\u00e0 delle strutture metalliche, delle scansioni. spaziali, dei ritmi compositivi. A questo ha condotto la mediazione razionale, il dominio delle tecniche su quanto si presenta ancora inorganico, informe; che, nondimeno, non \u00e8 del tutto assente, superato nell\u2019operazione creativa (se cos\u00ec fosse, infatti, di quella tale tensione non avremmo pi\u00f9 traccia).
Ma \u00e8 proprio qui il fascino delle sculture di Di Nicola: in questo margine che si sottrae alla completa riduzione in forna finita.
Senza rincorrere, del resto, a poetiche recentissime, come quella dell\u2019opera aperta, basterebbe in fondo pensare alle opere incompiute di. Michelangelo, oontestazione \u201cante litteram\u201d della finitezza della opera \u201cchiusa\u201d.
In una diversa dimensione, in un contesto, anche culturale, estremamente dissimile, l\u2019operazione\u00e8, in qualche modo, analoga: nelle figure animali di Di Nicola, insomma, si pu\u00f2 ravvisarel\u2019indefinibilit\u00e0 dell\u2019immagine quale, parzialmente, la coglie, razionalizzandola, lo artista, nel suo emergere da un fondo oscuro, intricato, caotico.
Il compito di. suggerire la dimensione inespressa \u00e8 assolto dai vuoti, dagli spazi bianchi si direbbe altrove; ma anche dall\u2019agrumarsi, in taluni punti, della materia, che non \u00e8 incertezza, \u201cerrore\u201d, ma soluzione espressiva, non sappiano quanto consapevole.
Proprio per questi aspetti, l\u2019arte di. Di Nicola non pu\u00f2 apparire attuale, e non gi\u00e0 perch\u00e8 \u201calla moda\u201d, che, invece, attinge le sue ragioni profonde da un\u2019ispirazione autentica, certanente valida.<\/p>\n

G. Traina<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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S. CROCE CAMERINA 1969<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Da Ragusa Sera\u00a0 e da Arte Italiana Contemporanea \u2013 ed. La Ginestra – Firenze<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Da una dimensione espressiva anerge la scultura di Giovanni Di Nicola. Se ad esempio Balla lavorava \u2014  aiutato da saldatori e meccanici in officina per tradurre il pensiero in opera, oggi molti artisti lavorano con le proprie mani. il metallo. Cio\u00e8 sono diventati cos\u00ec esperti nel maneggiare martelli, tenaglie, fiamma ossidrica, lime in modo tale da poter ottenere l\u2019opera completa senza alcuna collaborazione estranea.
Uno di questi \u00e8 Giovanni Di Nicola, giovanissimo, attento a una sua soluzione plastica tramata da innumerevoli spezzoni di ferro, di lamiera scavate che diventano occhio cresciuto a dismisura, artigli, lacerazioni come ferite ancora sanguinanti e da cui si intravede la parte scheletrica.
La scultura cos\u00ec \u00e8 essenzializzata in graffi e superfici a volte trasparenti, dove l\u2019occhio pu\u00f2 far circolare liberamente la propria curiosit\u00e0.
La forma \u00e8 geometrizzante e diventa una creatura animale, l\u2019abbozzo di un mostro reale e fantastico nello stesso tempo: un uomo e un uccello, un\u2019occhio o un\u2019ombelico, spezzoni d\u2019ali o di mani. tronche?
Da un nucleo fittissimo di ferro saldato si apre aguzza o morbida la sagoma irruente e plastica come un mosaico di questa scultura. E nessuna trovata eccentrica sottopone quest\u2019arte all\u2019usura del gratuito, a la misura di un temperamento che avanza per gradi, per coerenza, per seriet\u00e0 di lavoro, donino i lenti giorni della ricerca, della composizione.
Per questo razionalit\u00e0 e intuizione vivono nella resa, ottenuta sempre col fervore della partecipa\u00adzione, senza deliri ma equilibrata verso soluzioni legate pi\u00f2 al reale molto allusivo che all\u2019astratto.
E del reato la composizione che d\u00e0 il via all\u2019opera ricalca in parte la struttura, il disegno di un organismo in fase di evoluzione, di crescita, di completamento. Ha insomma una solida base da cui muovere e liberamente organizzarsi come creatura autonoma, prepotentemente presente come esistenza fisica e non semplice oggetto proposto plasticamente.
Si nota la tendenza in queste sculture a drammatizzare il fatto esistenziale, a sottolineare nell\u2019aggrumarsi delle linee la logica e naturale conclusione che non pu\u00f2 non essere drammatica.
Questo legame alla vita comporta un\u2019indagine anatomica del soggetto trattato, la conoscenza emozionante delle strutture animali, delle cose, la capacit\u00e0 di comporre e quindi di scomporre, direi di spezzettare in minuti frammenti un organismo per rivalerne le frequenze cosmiche, il ritmo universale.
Quindi ripercorrere la tensione per trudurla in opera compiuta e semplificata, quasi vivente, quasi in movimento ma senza pi\u00f9 il miracolo della prima scoperta, solo la coscienza dal dolore.
Le figure diventano sempre pi\u00f9 sanguinanti, a volte fisse e quasi stupefatte per la loro stessa violenza, a volte chimeriche in innesti di visioni direttamente tradotte nel metallo.
tutta una tematica che questo giovane artista butta come un fuoco agli utensili che gli occorrono per le sue costruzioni eccitate di continuo sul filo del rischio barocco, dell\u2019azzardo nella composizione tra favola e magia, ma nello stesso tempo sincere, anche se ancora non ordinata razionalmente per una piena espressione. Credo ci sia chiara nell\u2019opera del Di Nicola intanto l\u2019avvertita trama del reale insieme ricordo di oscure liturgie d\u2019adolescenza, che qui. si esaltano in irruenza, in grumi metallici a livello psichico, l\u2019asprezza di una fantasia che prende l\u2019avvio da recenti acquisizioni plastiche, l\u2019eccitazione della forma contorta e delirante.
Certo le dissonanze ci sono quando il lavoro diventa tumultuoso e si affastella. Allora viene soffocata in parte l\u2019ariosa partenza e sugli esiti pesa la mancata visione, in particolare, di uno schema limeare che corrisponda all\u2019estro, come unione e collaborazione all\u2019opera d\u2019arte finale.
Ma ci\u00f2 pu\u00f2 essere addebitato alla giovane et\u00e0 dell\u2019artista, sul quale \u00e8 lecito pronosticare un buon avvenire. Nel lavoro di Giovanni Di Nicola ancora non completamente liberato da suggestioni abbiamo noi tutti che guardiamo la possibilit\u00e0 di vedere o intuire molte cose del discorso sulla sua scultura, ma devo dire che \u00e8 importante percepire tutto l\u2019inquietante simbolismo della sua arte.<\/p>\n

Enzo Leopardi<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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GEMMA SALVO BARCELLONA<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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GIOVANNI DI NICOLA appartiene a quella generazione di giovani che, avendo elaborato la scultura figurativa nel periodo dei loro studi, in seguito hanno sentito di abbandonarla come pre necessit\u00e0 imprescindibile e di fare secondo le leggi. del suo linguaggio specifico il quale costituisce (per chi ha in s\u00e8 come recepiti da una tradizione ambientale una particolare sensibilit\u00e0), lo strumento e la testimonianza della propria certezza o dell\u2019esistere.
Da un\u2019analisi di. forme concluse nello spazio, il Di Nicola \u00e8 passato ad altre forme in cui. il dinamismo, la ricerca di compenetrazione, sono appunto espressione di vita.
Le tecniche adoperate, la diligenza e la precisione dell\u2019esecuzione, ma soprattutto la validit\u00e0 delle strutture fondamentali, escludono il sospetto di. una ricerca estetica fine a se stessa e convalidino piuttosto un discorso che fa dall\u2019oggetto un simbolo. La pienezza delle composizioni., ci sembra, non conosca la via di un aspetto raziocinio o di una coerenza logica portata alle estreme conseguenze; qualit\u00e0 certamente che travalicano i limiti di umanit\u00e0.
La interdipendenza dello spazio con la forma, ottenuta per mezzo di. un dinamico spostarsi dei volumi, che si fanno sempre pi\u00f9 sottili, espressa da G. Di Nicola con un linguaggio elegante, talvolta raffinato ma non ricercato\u00a0 che non frammenta, alimenta anzi l\u2019idea di liberazione di una continuit\u00e0 ininterrotta, come una esigenza di liberazione dai limiti, pur restando nella sfera umana fatta di luci e di ombre.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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GIACOMO GIARDINA<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Augurio allo scultore Giovanni. Di Nicola che sviluppa la sua fantasia attraverso lamiere scavate-frastagliate slanci di metallo e ariosi ventagli: sintesi visive speranze suggestioni che dalla terra si elevano per le nuove architetture in ampio linguaggio spaziale-ermetico oggi incomprensibili alla massa per la strada, logorata dal quotidianianismo meccanico delle vecchi forme che offendono i rapidi voli spaziali creatrici di sensibilit\u00e0 interplanetaria.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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VINCENZO MONFORTE
Maggio 1975<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Dal Corriere delle Madonie 1 giugno 1975 \u2014 Quadrante delle lettere e delle arti<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Le recenti costruzioni in metallo di Giovanni Di Nicola, ispirate,come egli stesso dichiara, alla sua passione per lo studio delle pi\u00f9 piccole entit\u00e0 fisiche (cellule, atomi, nuclei), si presentano al fruitore apparentemente impenetrabili e rigide, come sono e devono essere tutte le strutture atomiche. Ma sulla rigida concezione atomica di Democrito il poeta latino Lucrezio innest\u00f2 la sua ricerca di poesia, di eleganza di saggezza, allo stesso modo Giovanni Di Nicola cerca di rendere docile e comunicativa una materia ardua e di per s\u00e8 refrattaria.
Che egli riesca ad umanizzare e a rendere poetica questa ricerca, che riesca a caricarla di una tensione umana fortemente sentita, a piegarla verso delle significazioni che parlino anche al sentimento e all\u2019animo; oltre che all\u2019intelligenza e all\u2019esprit de geometrie, non ci sentiremo di affermare; ma \u00e8 indubitabile che la ricerca di Di Nicola appare guidata e direi illuminata da un senso di eleganza fatta di essenzialit\u00e0, di forza concettuale. E questo, se consideriamo tutto il percorso artistico di Di Nicola, ci pare il risultato di una esperienza d\u2019arte molto interessante e significativa il cui senso pi\u00f9 profondo \u00e9 forse quello di una ricerca antologica sulla natura delle cose e sulla loro apparenza di \u201cforme\u201d, sciolta e direi ribelle ai seducenti miti delle spiegazioni religiose o spiritualistiche.
La realt\u00e0 di Di Nicola \u00e8 fatta di materia, di atomi; duri oppure tendenti a esorbitare dal nucleo, impenetrabili e misteriosi come il ferro, il rame, il bronzo o ci approfondiamo nella vertigine della loro qualit\u00e0 di resixtensee. Allo spirito dell\u2019uomo allora non resta altro che quello che fa Di Nicola; saldare i frammenti, i pezzi di questa oggettivit\u00e0 imprescutabile, per cercar di dare loro forma d\u2019anima e perplessit\u00e0 d\u2019esistenza.
Ma sono quei frammenti, saldati dal sentimento dell\u2019uomo (o dall\u2019artista), buoni, conduttori. di spiritualit\u00e0 e d\u2019arte.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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PALERMOSPORT
25 maggio 1975<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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INCONTRI ARTE\u00a0<\/p>

MOSTRE A PALERMO<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Alla galleria la Botteguccia \u2014 Giovanni Di Nicola e Giuseppe Forte\u2026\u2026\u2026..Di Nicola ha proposto al numeroso pubblico intervenuto plastiche ed originali sculture in ferro,rame,terracotta, in cui l\u2019artista ha profuso tutta la sua squisita\u00a0 sensibilit\u00e0 in un crescendo di armoniche figurazioni stilizzate; le quali ci chiarificano con totale consapevolezza le scelte concrete di questa nuova leva della scultura isolana. Degni di nota alcuni splendidi monili: spille, collane, realizzate in argento su esclusivo ed interessante disegno concepito dall\u2019autore; nel quale si intravede una arguta vena creativa che se potenziata adeguatamente dar\u00e0, certamente tangibili risultati qualitativi.\u00a0<\/p>

Giuseppe Geraci<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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GIORNALE DI SICILIA page. 3 - 30 maggio 1975<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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LE RUBRICHE\u00a0<\/p>

Mostre d\u2019Arte<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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G.F. e Giovanni Di Nicola hanno esposto in una galleria di Bagheria opere in scultura\u00a0 il vivace consenso del pubblico e della critica ha premiano la fatica generosa di entrambi in quest\u2019ultima riuscita manifestazione.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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GIOVANNI CAPUZZO
Maggio 1975<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Dal Corriere delle Madonie – 1 giugno – 1975<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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GIOVANNI DI NICOLA
Le sue opere, mentre da un lato, sembrano ispirarsi a certe eperienze della scultura inglese contemporanea per i riferimenti ad un mondo zoomoforico, ricco di. allusioni, magiche, quasi surreali, dall\u2019altro si fondono essenzialmente in un organicismo embrionale, dove interviene lo scatto immaginativo a liberare la materia plastica del vincolo o pretesto naturalistico. Piuttosto di Di Nicola avverte la suggestione di certe analogie con le forme naturali, cogliendo in quelle sue immaginarie germinazioni. lo sviluppo pi\u00f9 dinamico ed allusivo, meglio rispondente alle necessit\u00e0 organiche di una crescita quasi spontanea verso lo spazio e la luce. Lo stesso dinamismo, in senso per altro vitalistico, sorge direttamente dalla struttura di quelle forme che si continuino e si dilatano oltre i contorni frastagliati per identificarsi nei moti naturali degli elementi, risolvendo le stesse resistenze dei volumi a la durezza della materia prescelta, in un ritmo fluente, germinativo, ora aprendosi a morbidi rilievi o magica raggiera, ora fermandosi nelle om\u00adbre incavate per continuare a snodarsi in avvolgimenti, in riprese ascensionali ai, limiti. di un equilibrio strutturale.
Ma la sua avventura plastica non ha soste, perch\u00e8 l\u2019artista capisce bene che ogni esigenza dimensionale o plastica deve rispondere, al ritmo spaziale, alla energia interna che configura quella materia in una presenza viva, reale, che si inserisce nella natura medesta ma come protagonista di. una vicenda di. mutazioni, sempre nuove e suggestive.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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GIUSEPPE CALERO Genova 1 Ottobre 1975<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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A Giovanni Di Nicola. Per il percorso artistico di questo scultore, nato a Comiso, bisogna parlare di due momenti ben distinti.
Da forme concluse nello spazio, infatti, il Di Nicola \u00e8 passato a forme aperte, realizzate attraverso un dinamico spostarsi di volumi: sottili, eleganti, raffinati, ora aguzzi e ora morbidi, sempre impeccabili nell\u2019esecuzione.
Da quando questo mutamento di rotta?. E lo stesso giovane artista che candidamente ce lo confessa; da quando si \u00e8 appassionato allo studio delle pi\u00f9 piccole entit\u00e0 fisiche (cellule, atomi., nuclei). Ma pu\u00f2 un contenuto di. questo genere dar vita ad autentica poesia figurativa?.
Condivido pienamente quanto scritto dal Prof. Vincenzo Monforte:\u00a0 Come sulla rigida concezione atomica di Democrito il poeta latino Lucrezio innest\u00f2 la sua ricerca di poesia, allo stesso modo Giovanni Di Nicola cerca di rendere docile e comunicativa una materia ardua e di per s\u00e8 refrattaria. In che modo?.
Quando queste forme aperte e dinamiche diventano espressione di Vita?. Quando questi innumerevoli spezzoni di ferro, di metallo, di lamiere scavate – trattati magistralmente con martelli, tenaglie, lime, fiamma ossidrica – diventano occhi, artigli, ali, mani, corpi che fremono, anime – starei per dire – che gioiscono e soffrono.
Un discorso critico sulla scultura di Giovanni Di Nicola non pu\u00f2 ignorare questo conflitto tra razionale (valori formali; la ricerca stilistica, insomma) e irrazionale (valori contenutistici; mostri, creature irreali, animali fantastici), questa dialettica felicemente favorita – come abbiamo detto – da una abilit\u00e0 tecnica non comune; con il risultato di dar vita spesso ad autentici valori poetici.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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FRANCESCO CABONE<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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GIOVANNI DI NICOLA O DELLA SCULTURA GENETICA
Sosteneva recentemente Dore Ashton che incomprensione, pregiudizio e confusione hanno caratterzzato l\u2019interpretazione storica della scultura moderna al punto da indurre i critici pi\u00f9 acuti di quest\u2019arte primo fra tutti Baudelaire – a naufragare nell\u2019incertezza e nell\u2019equivoco quando ne hanno affrontato il problema.
Infatti, non per limitatezza di vedute ma a causa delle infelici esperienze derivato dalla scultura del suo tempo, Baudelaire arriv\u00f2 a considerare la scultura come un\u2019arte secondaria, giacch\u00e8 essa \u201cnon presenta un solo punto di osservazione come la pittura\u201d.
Benvenuto Cellini, molto tempo prima, aveva sostenuto invece che la sua arte, rispetto alla pittura, era \u201csette volte pi\u00f9 grande\u201d, in quanto la statua deve possedere otto punti di osservazione diversi. Dopo Baudelaire, anche Hebert Read, studioso di grande sensibilit\u00e0, limita la scultura nella ristretta dimensione di un\u2019arte \u201ctattile\u201d, riprendendo in tal modo i preconcetti visivi della scultura rinascimentale.
Ci\u00f2 che auspicava Baudelaire era, dunque, il raggiungimento di un elevato grado di astrazione nella scultura, la quale doveva essere una \u2018composizione generale dell\u2019arabesco che \u00e8 mobile e variabile .come un paesaggio montagnoso\u2019.
La scultura di Rodin, caratterizzata, secondo Rilke, da \u201cinnumerevoli superfici viventi\u201d, si sostanzia anche, e per la prima volta, di tutti gli aspetti visivi, ponendosi di conseguenza come momento di rinnovamento e di legate tra il diciannovesimo e il ventesimo secolo. L\u2019avvento della scultura di Rodin segna infatti l\u2019inizio della scultura moderna e il tramonto di quella convenzionale.
La scultura contemporanea, grazie anche alle forti spinte precedenti, brucia le tappe, rivelandosi infine pi\u00f9 audace e rivoluzionaria della pittura.
tuttavia non bisogna dimenticare che gi\u00e0 all\u2019inizio del secolo intuizioni come quelle del grande teorico dell\u2019architettura, Luis H. Sullivan, sono state, e sono tuttora, alla base delle pi\u00f9 significative innovazioni operate nel campo dell\u2019arte.
I suoi punti di vista tendevano, infatti, ad esasperare sempre l\u2019aspetto soggettivo e astratto della creazione. \u201cCercate di non dimenticare mai – diceva Sullivan – che tutte le cose che vedete o udite, hanno un doppio significato: prima di tutto un senso oggettivo o esterno, ossia l\u2019aspetto, e quindi un senso, soggettivo o interno\u201d.
Sullivan anticipa, per molti versi la necessit\u00e0 dei doppi piani di lettura (significato e signifi\u00adcante), ossia presuppone, intuitivamente, una semiotica dell\u2019arte, l\u2019interpretazione adeguata di un sistema di segni, propri della pittura, scultura e architettura.
Su questo piano di partecipazione e di rilevamento, di comunicazione, va riportata, pertanto, l\u2019interessante scultura di. Giovanni Di Nicola, la sostanza sia formale che ideologica di essa.
Tolta cos\u00ec alla sua omogeneit\u00e0 organica e invisibile, ai momenti fondanti della sua genesi – o di. una sua prassi costitutiva -, la materia di cui si avvale Di Nicola si enuclea in aggregazioni cellulari a tendenza radiale al fine di non precostituirsi, abolendo il volume, nella rappresentativit\u00e0 totale dello spazio, o nella normativa che solitamente identifica lo spazio con la scultura.
Costituzionalmente frontale e ravvicinata, appunto percb\u00e8 sede germinale e raccolta di eventi morfogenetici, la scultura di Di Nicola non si affida tanto ad una ormai scontata ritualit\u00e0 di elementi plastici, quanto ad ma sua peculiare dinamica di struttura, ad un suo modello matematico del mescolamento, dove non esistono altre componenti strutturali se non l\u2019accrescimento insubordinato e suggestivo di un diverso processo formativo.
Un gesto della scultura che tende ad associare la figurazione contemporanea con forme di vita e di sviluppo, o con forme di crescenza (umane, animali, vegetali) date come forme corrispondenti ma autonome rispetto a quelle naturali (le sculture di Falkenstein, Mar Ernest, C\u00e9sar, Paolozzi, Chadwik, Mooy, D\u2019Haese, per esempio).
Accade cio\u00e8, che la scultura contemporanea – come ci \u00e8 dato volere anche attraverso questi avvertiti
repertori creativi di Di Nicola\u00a0 dopo avere superato i volumi. corporei compatti e concreti, in cui le fonti plastiche sono ben pi\u00f9 privilegiate e significative rispetto alle interpretazioni simboliche, si muova sempre pi\u00f9 verso creazioni spaziali aperte. Ci\u00f2 avviene deliberatamente ma mai casualmente, giacch\u00e8 tali aperture\u00a0 come giustamente avverte Trier – sono sempre \u201cmemori della questione circa il significato di questi oggetti di nuovo genere e circa le intenzioni che possono aver condotto gli artisti e crearli\u201d.\u00a0 L\u2019attenzione intelligente e critica, portata da Giovanni Di Nicola dentro gli elementi organizzativi della propria scultura, \u00e8 infatti maggiormente riscontrabile l\u00e0 dove la memoria, come presupposto ed energia dell\u2019 immaginazione creativa, diviene precisa scelta operativa, supporto culturale e storico della stessa condizione dell\u2019artista (cio\u00e8 memoria del proprio tempo).
Cos\u00ec il ferro, abilmente controdesunto da Di Nicola nelle sue potenzialit\u00e0 intrinseche ed espressive e altrettanto abilmente costretto ad una sua frammentazione d\u2019uso, si trasforma esso stesso in dissacratore della omogeneit\u00e0 apparente della materia. Il ferro diviene dunque straordinaria mobilit\u00e0 tattile e visiva di morfologie allusive (tonde ed espansive, filiforme e intrecciate, sfuggenti), sino a proporre (nel momento in cui esso si fa energia aggregante) approcci e ipotesi figurali; o a evocare, nella credibilit\u00e0 partecipata dei nessi e delle saldature, nei grovigli, come nelle libere trame strutturali fantastiche primordialit\u00e0 viventi. Una disponibilit\u00e0 operativa – quella di Giovanni Di Nicola che anche ne gli attuali lavori, tolti allo spazio del \u201cvuoto\u201d per darsi dalla frontalit\u00e0 \u201cpiena\u201d della parte, sottolinea e conferma l\u2019originalit\u00e0 sia stipulativa che ideativa di questo personalissimo scultore siciliano<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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DI NICOLA VISTO DA FORTE<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Dal Corriere delle Madonie \u2014 anno XIII N0 1 gennaio 1976 \u2014<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Conosco Di Nicola da alcuni anni e, fin dai. primi, nostri incontri, ho sempre ammirato la sua tenacia e la sua forte volont\u00e0 di migliorare tecnicamente e artisticamente il lavoro intrapreso.
Ricordo sempre il Di Nicola, dopo le ore di insegnamento, intento nel suo laboratorio, di Corso Ruggiero, a sprigionare da dure forme metalliche, con la pazienza e la passione di. un vero artigiano-artista, eleganti elementi compositivi degni della pi\u00f9 qualificante scuola contemporanea.
I suoi soggetti, a prima vista inafferrabili, si rivelano, dopo un\u2019appassionata ed attenta analisi, perfettamente leggibili. Vi troviamo spunti tratti dalla realt\u00e0 a noi vicina come animali, volatili, elementi. marini e vegetali o episodi biblici modificati dalla sensibilit\u00e0 dell\u2019esecutore.
Nelle sculture in rame e in bronzo si articolano, accanto al nucleo centrale, nervature metalliche a spirale, fuse saldate, o intrecciantisi in giuochi lineari cos\u00ec composti ed eleganti da assumere la parvenza quasi grafica. Le composizioni, cos\u00ec articolate e tante volte arricchite da punti cromatici dai colori intensi e luminosi su piastrine di rame smaltato, rafforzano la carica espressiva ed emozionale delle immagini rappresentate. Serpenti, teste di uccelli o figure avvolte da pesanti mantelli, ossidati e raggrinzati dalla fiamma ossidrica, diventano cellule contaminate, quasi a significare la sicura fine della specie animale o vegetale se non viene affrontato energicamente e seriamente il problema ecologico.
Anche in tema religioso, trattati dal Di Nicola, ci invitano a meditare sulla natura dell\u2019uomo e la scultura esposta in questa mostra \u201cal Vaglio\u201d col N\u00b0 11 ne \u00e8 un tipico esempio. Sopra un cumulo di grovigli di fili metallici, che sono le passioni e i travagli interiori dell\u2019uomo, si erge, entro un cerchio, una croce incontaminata e lineare con accanto tre elementi ascensionali indicanti la Trinit\u00e0 e nello stesso tempo le aspirazioni umane per qualcosa di pi\u00f9 elevato.
Il. messaggio di Di Nicola vuole quindi essere un invito di ritorno alla natura, alla semplicit\u00e0 a quelle buone tradizioni che rischiano di perdere se continueremo a correre dietro emblemi consumistici che fortunatamente ci incominciano a lasciare sempre pi\u00f9 insoddisfatti.
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Giuseppe Forte<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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MARIO LOMBARDO<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Dal giornale L\u2019Ora Cefal\u00f9, l\u00ec 3 gennaio 1976<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Lusinghieri. apprezzamenti critici e meritato afflusso di pubblico sta riscuotendo La Mostra di Scultura, che Giovanni Di Nicola ha allestito presso in Centro d\u2019Arte \u201cIl Vaglio\u201d di Cefal\u00f9.
La mostra inaugurata durante le festivit\u00e0 natalizie, raccoglie molte opere di alto livello tecnico ed artistico.
Giovanni Di Nicola ha superato da tempo la fase sperimentale e scolastica e presenta a Cefal\u00f9 sculture eseguite in ferro battuto e rame.
Mirabile \u00e8 l\u2019esecuzione tecnica con la quale Di Nicola accosta i vari filimenti metallici per creare immagini che al proiettano nello spazio con elegante movimento.
Elementi che al primo sguardo possono sembrare astratti o informali; rivelano invece un mondo vivo, reale, analizzato nei minimi particolari.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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ARTIS anno II\u00b0 a. 6 - 1976<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Bimestrale di. Arte Cultura e Attualit\u00e0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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C\u2019\u00e8 molta carica fantastica nelle sculture di Di Nicola, ma vi \u00e8 pure la faticosa e felicemente vissuta fatica di rendere il ferro, materia grezza e cos\u00ec poco malleabile, adatto ad esprimere esseri viventi, ad avere una sua vita propria.
Dalle mani di questo giovane artista cefaludese escono cos\u00ec forme primordiali di esistenza inserentesi in uno spazio che non ha nulla di definito ma si apre ad infinite variabili di intuizioni e di comprensioni.
Le lamiere di ferro, i fili avvolgenti le figure, la cavit\u00e0 di insetti o di animali preistorici prendono lo spettatore in un ritmo che talvolta si fa irruente e talvolta si placa in una statica contemplazione dell\u2019essere.
Non c\u2019\u00e8 nulla di ermetico, come potrebbe apparire a prima vista, cos\u00ec come non vi \u00e8 nulla di volutamente astratto, semmai di stilizzato, di incorporeo come se la pesantezza delle masse corporee togliesse, in una lotta impari, la capacit\u00e0 di cogliere la sostanza di una forma che \u00e8 l\u2019idea primaria dell\u2019essere e la sua stessa ragione di esistere.
Per questo una sosta dinnanzi alle sue opere ci riporta ad una meditazione profonda di ci\u00f2 che siamo stati, di ci\u00f2 che vorremmo essere.<\/p>

Luciano Pandolfi Alberici<\/i><\/p>

IL CORRIERE DELLE MADONIE n. 11 dic. 1976<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le Pubblicazioni Notizie dell\u2019attivit\u00e0 artistica documentate dal gazzettino di Sicilia, RAI TV e radio libere. Sono apparsi articoli sui seguenti giornali, riviste e libri. 1962 Venerd\u00ec 11 Maggio La Sicilia 1962 Mercoled\u00ec 17 Ottobre La Sicilia 1963 Sabato 21 Dicembre La Sicilia 1963 Domenica 29 Dicembre La Sicilia 1963 29 Dicembre Giornale di Sicilia 1963 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